ESCALETA - MAGDALENA DESPIERTA - EMISIÓN 1

NOMBRE DEL PROGRAMA:      MAGDALENA DESPIERTA.

FECHA DE EMISIÓN:                  MIÉRCOLES 27 DE ABRIL DE 2016.              

DURACIÓN:                                 QUINCE MINUTOS (15’).

HORARIO DE EMISIÓN:             8:15 A 8:30 A.M.

EMISORA:                                   RADIO CUN.

LOCUTORES:                             FABIOLA CARDENAZ, LUISA CARRANZA Y  MARÍA ALZATE.

OPERADOR:                               JAVIER CHARRIS FONTANILLA.

DIRECTOR:                                 KEVIN E. MOLINA

OPERADOR	1. METE PRESENTACIÓN GRABADA DEL NOTICIERO.	30’’
	2. METE CORTINA DEL NOTICIERO Y DEJA DE FONDO.	5’’
KEVIN	Ofrece saludo a los oyentes, dando la hora, menciona los créditos de los participantes en esta emisión y anuncia que van a comenzar los titulares.	30’’
OPERADOR	1. SUBE DE NUEVO CORTINA DEL NOTICIERO Y FUNDE.	5’’
	2. METE CORTINA QUE ANUNCIA LOS TITULARES.	10’’
TODOS LOS LOCUTORES	Presentan los titulares de las noticias más importantes a desarrollar.	30’’
OPERADOR	1. SUBE DE NUEVO CORTINA DEL NOTICIERO Y FUNDE.	5’’
	2. METE CUÑA 1	30’’
	3. METE GLOSA 1	20’’
	4. METE CORTINA QUE ANUNCIA LASECCIÓN JUDICIAL.	10’’
KEVIN	Da la hora, anuncia que se desarrollará a continuación la noticia más importante de la presente emisión y le da la entrada a quien la presentará.	6’’
LUISA	Saluda y desarrolla la primera noticia judicial.	45’’
KEVIN	Le da paso nuevamente a LUISA quien desarrollará la siguiente noticia judicial.	5”
LUISA	Desarrolla la segunda noticia judicial.	42’’
OPERADOR	1. METE LA CORTINA DE CIUDAD Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	10’’
KEVIN	Anuncia que se desarrollarán las noticias de ciudad y da paso a FABIOLA.	5’’
FABIOLA	Desarrolla la primera noticia de ciudad.	55’’
	Anuncia que se narrará la segunda noticia de ciudad y la desarrolla.	65”
OPERADOR	1. METE LA CORTINA DE MAGDALENA Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	10’’
KEVIN	Anuncia la hora y da paso a FABIOLA.	4’’
FABIOLA	Desarrolla la noticia del Magdalena.	62”
OPERADOR	1. METE CUÑAS 2	30’’
	2. METE GLOSA 2	20’’
	3. METE CORTINA DE DEPORTES Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	10’’
KEVIN	Anuncia la hora y da paso a MARIA.	6’’
MARIA	Desarrolla la primera noticia deportiva.	52’’
KEVIN	Formula una pregunta en relación a la noticia para dar paso a MARIA con la segunda noticia deportiva.	10’’
MARIA	Desarrolla la segunda noticia deportiva.	60’’
OPERADOR	1. METE CORTINA DE POLÍTICA Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	10”
KEVIN	Anuncia el inicio de la sección de las informaciones políticas. Precisa de qué trata la primera de ellas y quién la presentará.	15’’
MARIA	Presenta la primera noticia de política.	57’’
OPERADOR	1. METE CORTINA DE CULTURA Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	10’’
LUISA	Da la hora y desarrolla la noticia de cultura.	48”
OPERADOR	1. METE CORTINILLA DEL NOTICIERO Y BAJA HASTA QUEDAR DE FONDO.	5’’
KEVIN	Precisa que el tiempo de la presente emisión terminó, despide el noticiero, recuerda la hora de inicio de la próxima emisión y anuncia que programa sigue a continuación en la emisora.	30”
OPERADOR:	1. METE LA CORTINA DEL NOTICIERO Y BAJA HASTA DESAPARECER.	5”

RESUMEN - LA PRODUCCIÓN RADIOFÓNICA DE LOS PROGRAMAS RADIALES

La producción radiofónica de los programas informativos

Autor: Avelino Amoedo

Por: Kevin E. Molina, Raiza Sierra

La producción radiofónica tiene su finalidad en la elaboración de los mensajes. Por consiguiente, el tratamiento sonoro de la información tiene como objetivo presentar los contenidos con un tratamiento adecuado al medio.

Faus define el mensaje radiofónico como “un orden, un contenido, una señal, si se quiere, digna de ser comunicada a alguien por medio de sonidos difundidos electrónicamente a través de ondas y cuya recepción es sonora” (1973). Producir un programa de radio significa, entonces, tratar un contenido de manera adecuada al lenguaje de la radio, cuyos elementos son la palabra, la música y los efectos. Por consiguiente, este proceso implica la aplicación de técnicas, ámbitos informativos y destrezas.

Según Faus (1973), los modos o formas publicistas del mensaje radiofónico son la Información, la Documentación, la Creación y el Entretenimiento. La Información es la forma básica del mensaje radiofónico, la Documentación reconstruye la historia, la Creación se refiere a la pieza literaria adaptada a la radio, y el Entretenimiento proporciona una compañía y diversión al oyente.

Los principios que rigen la producción informativa se derivan de la concepción de lo informativo como eje fundamental de la programación: la información siguiente se subordina a los principios generales de la producción. El productor no solo coordina y vigila el cumplimiento de los principios informativos, también adquiere hábitos y cualidades:

1.    Criterio informativo: capacidad para establecer una selección informativa de actualidad.

2.    Capacidad de organización: establece la división del trabajo.

3.    Capacidad de coordinación del equipo humano: es el nexo entre todo el talento humano del programa.

4.    La búsqueda del testimonio: busca al protagonista del tema en cuestión.

5.    Capacidad de reacción ante los imprevistos: aunque tenga todo planeado, también debe guardar un lugar para la improvisación.

6.    Capacidad para representar mentalmente y en clave sonora una historia: es quien edita su trabajo y sabe qué hace falta o qué sobra.

7.    Sentido de la realización: su cualidad básica es el conocimiento de las técnicas de realización, y está tan familiarizado con ellas que su sentido es quien lo guía.

8.    Cuidado de los elementos sonoros: es quien administra la fonoteca.

9.    Materialización del guión: es un trabajo conjunto, aunque en algunas ocasiones el productor debe pensar como los demás periodistas para materializar las ideas.

10. Evaluación del trabajo: organiza la sesión diaria para identificar falencias y trabajar en ellas.

Finalmente, en cuanto a los formatos de programas, estos se clasifican en boletines informativos (emitidos con una periodicidad horaria, siguiendo los hechos), los boletines de resumen, los informativos principales (emitidos en las mañanas, medios días, tardes y noches), los magacín (dos grandes bloques de programación: matinal y vespertino) y los semanales (resumen de noticias destacadas de la semana. Habitualmente emitidos los fines de semana). El tratamiento de estos formatos se acuerda en las reuniones de consejo de redacción, haciendo parte de la producción informativa.     

Bibliografía

Faus, A. (1973). La radio: introducción al estudio de un medio desconocido. Madrid, España: Guandiana de Publicaciones.

NOTAS SIMPLES PARA LEER EN RADIO

Kevin E. Molina. Abril 20 de 2016. 2^da emisión.

Santa Marta.

La Policía Metropolitana de Santa Marta recuperó ayer en la mañana espacio del Mercado público que estaba siendo invadido nuevamente.	Lead
De acuerdo con información oficial, fueron incautadas 20 carretillas de venta ilegal en la central de abastos.	1er párrafo del cuerpo
Además, lograron la reubicación de tres vendedores en la plaza de Mercado para garantizar la sana competencia.	2do párrafo del cuerpo
Esta semana la Alcaldía hará importantes anuncios sobre estrategias para seguir recuperando espacio público.	Remate

Kevin E. Molina. Abril 20 de 2016. 2^da emisión.

Santa Marta.

En el reciente estudio del Instituto Geográfico Agustín Codazzi, Santa Marta es la novena ciudad más cara de Colombia.	Lead
La capital del Magdalena, con un avalúo de 10 billones de pesos, fue superada por Bogotá, Medellín, Cali, Cartagena, Barranquilla, Cúcuta y Pereira.	1er párrafo del cuerpo
Los sectores más valorizados de la ciudad son Pozos Colorados, El Rodadero y el Centro Histórico.	2do párrafo del cuerpo
De seguir así el comportamiento económico, se espera que la capital del Magdalena alcance la octava posición.	Remate

ENSAYO - UNA MIRADA AL MARCO LEGAL DE LAS COMUNICACIONES EN COLOMBIA

Una mirada al marco legal de las comunicaciones en Colombia

Por: Kevin E. Molina

Para el adecuado ejercicio periodístico en la radio resulta importante tener presente el contexto legal que regula la práctica del profesional. Sin embargo, a menudo, los periodistas consideran que todo marchará sobre ruedas entre menos presencia de la legislación tengan; aunque este fue creado con el fin de generar un ambiente donde prime el periodismo. Por ello, el Gobierno Nacional, pensando en la responsabilidad de los medios masivos y la repercusión que estos tienen en la sociedad, creó la Ley de Telecomunicaciones (Ley 1341 de 2009) y las Normas de la Radio (Resolución 415 del 13 de julio de 2010), como criterios bajo los cuales orientar la actividad de las emisoras con contenido informativo, principalmente.

Para algunos expertos el Informe Mac Bride es el punto de partida para la creación de un marco legal en cada país. De dicho informe, Flóres M. (2006) recoge la siguiente conclusión: “…el Nuevo Orden Mundial de la Comunicación e Información fue un proyecto internacional de reorganización de los flujos globales de información a través de distintas acciones. La iniciativa fue lanzada en el inicio de los años 1970 por el movimiento de los Países No-Alineados (117 países) y recibió apoyo de la Unesco”. Sin embargo, la fuerte oposición por parte de las organizaciones privadas de medios, a partir de 1980, acabó relegando el proyecto al olvido.

Desde entonces, el marco legal dentro del cual opera la radio en todo el mundo está basado en la Declaración Universal de los Derechos Humanos (UDHR), la ley internacional que nos permite conocer la forma en que se interpretan las demás leyes. En su Art. 19, la UDHR establece una garantía fundamental bajo la cual se enmarca la libertad de los medios:

Cualquier persona deberá tener el derecho a la libertad de expresión; este derecho debe incluir la libertad para investigar, recibir y compartir información e ideas de cualquier naturaleza, sin considerar fronteras, ya sean orales, escritas o impresas, a través del arte, o de cualquier otro medio de su preferencia.

En este sentido, la Resolución 415 de 2010 en Colombia brinda patrones que orientan el ejercicio de los periodistas radiales y, en general, la actividad de las emisoras, al considerar en su Art. 4:

Sin perjuicio de la libertad de expresión, información y demás garantías constitucionales, los proveedores del Servicio de Radiodifusión Sonora contribuirán a difundir la cultura y afirmar los valores esenciales de la nacionalidad colombiana y fortalecer la democracia. En los programas radiales deber+a hacerse buen uso del idioma castellano.

Rodríguez B. (2009) argumenta que este marco legal debe ir acompañado por una legislación en las asociaciones profesionales de periodistas de radio quienes consideren pertinente contar con un Tribunal de Honor paa investigar y sancionar las faltas cometidas contra las normas de regulación colombianas en el ejercicio periodístico y la ética. Un ejemplo de esto podrían ser las coberturas de espectáculo y entretenimiento, así como programas musicales y de ocio, que deberían ser tutelados por la legislación nacional de forma tal que sean censurados en cuanto atenten contra la moral y las buenas costumbres, evitando que se transformen en circuitos transmisores de vulgaridades, chabacanería y mal gusto.

Todo lo anterior está en función del grado en que el Gobierno y las emisoras respetan el estado de derecho en la práctica. En esta área es de suma importancia la vigilancia del sistema judicial y el compromiso profesional de los periodistas con la verdad.  

Referencias:

ü  Declaración Universal de los Derechos Humanos. Artículo 19.

ü  Flórez, Milton (2006). La influencia de las radios comunitarias: caso radio Ayabaca. Universidad de Piura. Piura, Perú. Revisado el 05/IV/2016 en http://pirhua.udep.edu.pe/bitstream/handle/123456789/1721/INF_178.pdf?sequence=1

ü  Resolución 415 de 2010. Artículo 4. Constitución de Colombia.

ü  Rodríguez, Belisario (2009). La ética informativa. México. Revisado el 05/IV/2016 en http://www.filosofia.mx/index.php/forolibre/archivos/la_etica_informativa

EDITORIAL PARA RADIO

NOMBRE DEL PROGRAMA:                NOTICIERO CUN RADIO.

FECHA DE EMISIÓN:                          VIERNES 01 DE ABRIL DE 2016.

HORA DE EMISIÓN:                            3:00 A 5:00 P.M.

DURACIÓN:                                         CIENTO VEINTE MINUTOS (120’).

SECCIÓN:                                           EDITORIAL.

DURACIÓN DE LA SECCIÓN.              TRES MINUTOS (3’).

DIRECTOR:                                         JAVIER CHARRRIS FONTANILLA.

LOCUTOR:                                          KEVIN E. MOLINA.

OPERADOR:                                       JAVIER CHARRIS FONTANILLA.

OPERADOR:	METE PRESENTACIÓN GRABADA DE LA SECCIÓN DE OPINIÓN.	10’’
KEVIN:	El tema de nuestra editorial de hoy es: Construir la ciudad entre todos.	3’’
	Entrando en materia con nuestra nota editorial de hoy indiquemos que una de las carencias más preocupantes de nuestra sociedad, que impide su pleno desarrollo democrático, es la insuficiente participación de la ciudadanía en el diseño de las políticas fundamentales, esas que determinan nuestro desarrollo como proyecto común.	18’’
	Por eso mismo, consideramos muy positiva la decisión del alcalde Rafael Martínez de convocar un cabildo abierto con el objetivo de construir de modo colectivo el Plan de Desarrollo distrital 2 mil 16 – 2 mil 19. Según las explicaciones del mandatario, dicho cabildo mantendrá reuniones, que se celebrarán en todas las localidades de la capital magdalenense y en las cuales el público tendrá la oportunidad de expresar sus puntos de vista sobre la ciudad en la que quisieran desarrollarse como personas y como sociedad.	30’’
	Al menos la música suena muy bien. Si bien es cierto que abrazamos un sistema de democracia representativa, en el que los ciudadanos delegan el poder en representantes ante los cuerpos decisorios del Estado mediante procesos electorales, la democracia siempre será incompleta si el conjunto del cuerpo social se resigna al papel de convidado de piedra y elude tomar parte en los debates sobre los grandes temas que le atañen.	21’’
	Dicho en otras palabras, la democracia no se limita a depositar el voto en la urna cada cuatro años, sino que contempla un abanico de recursos y herramientas para que los ciudadanos desempeñen un papel activo en su perfeccionamiento.	15’’
	Uno de esos recursos es la participación. Y si esta es estimulada desde las propias instituciones, como pretende hacer el Distrito en el caso del Plan de Desarrollo, pues mucho mejor.	12’’
	Ahora bien, lo importante es que, además de la música, la letra resulte convincente. Es decir, que el mecanismo de participación que se implemente sea eficaz y no acabe convertido en papel mojado, como ha sucedido en tantas iniciativas a lo largo de nuestra historia.	18’’
	Cualquier observador acucioso comprobará que estamos en un momento propicio para animar la participación de los samarios en el debate sobre su ciudad. Y no hay que temerle a esa participación. Todo lo contrario: hay que aprovechar el ingenio y la capacidad reflexiva de la gente para diseñar la ciudad que queremos para nosotros y nuestros descendientes.	22’’
	En Santa Marta existe un interés creciente de los habitantes por el destino de la ciudad. Por aquí y allá circulan iniciativas, unas más articuladas que otras, para reflexionar sobre nuestro futuro como sociedad. Cada vez son más los jóvenes interesados en problemas colectivos como el desarrollo urbano.	18
	Hasta aquí nuestra nota editorial de hoy martes 11 de agosto de 2015.	3’’
OPERADOR:	METE DESPEDIDA GRABADA DE LA SECCIÓN DE OPINIÓN.	10’’

INFORME RADIAL DESDE LA CALLE (GAIRA)

ANÁLISIS DEL REPORTAJE

Marzo 2 de 2016

Kevin E. Molina

María Alzate

Luisa Carranza

Nizfisneys Gutiérrez

Análisis del reportaje “La cruz de Juárez”

Documentos:

El orden como dimensión temporal en los reportajes radiofónicos

Teoría sobre reportaje radiofónico

El título del reportaje escuchado es “La cruz de Juárez” donde se tiene como tema central el asesinato de más de 100 mujeres jóvenes. Dentro del reportaje radiofónico se tratan subtemas como los procesos ineficientes de investigación por parte de la Policía mexicana y sus métodos rudimentarios para obtener declaraciones, el poco interés por parte del Estado, el duelo de los familiares, y la ignorancia de algunos habitantes respecto al pasado que condenó muchas vidas y al significado de la cruz de madera con los nombres de las víctimas.

A lo largo del reportaje se mencionan fuentes informales (durante los primero siete minutos aparece una mujer dando declaraciones sobre una víctima mientras la narradora ubica al radioescucha. El nombre de la fuente no se menciona) y fuentes formales (todas las personas que intervienen y mencionan su nombre, apellido y ocupación – o rol dentro del reportaje -: Norma Andrade, Robert Resler, Victoria Carabeo, Edilfredo Rincón, Oscar Mailes, Dam Cámaras, “El Diablo”, Alfredo Quijano Hernández). Algunas de estas fuentes formales se pronuncian en nombre de Instituciones y Organizaciones públicas y públicas con cifras, hallazgos y declaraciones consecuentes. Los narradores también se atribuyen la ocupación de fuentes documentales para obtener datos y cifras que respalden sus afirmaciones y brinden una idea de la pertinencia del tema.

Es conveniente precisar que “La cruz de Juárez” emplea la estructura conocida como “in medias res”, que se refiere al comienzo del reportaje en mitad de la acción y de ahí se va contando mediante el uso de analepsis y prolepsis.

En el reportaje:

-       Analepsis: Inicia con el testimonio de Norma Andrade, madre de una de las víctimas, quien relato lo sucedido de forma generalizada. El finalizar, la narradora empieza a contextualizar a la audiencia del lugar donde se desarrolla la historia, la cantidad de habitantes, etc.

-       Prolepsis: Al finalizar, la narradora hace proyección esperanzada en la reducción del número de homicidios en los próximos años, apoyada por la declaración de Victoria Carabeo, dirigente de una organización que ayuda a los familiares de las víctimas.

Estos saltos en el tiempo son reiterativos.

Para la narración es preciso indicar que intervienen dos voces, una masculina y una femenina (Alfredo Sánchez y Alejandra Ruíz, respectivamente). El reportaje fue producido por Mario Mércuri y Vanessa Robles, en colaboración de Cecilia Vaimans y Homeland Productions, con una duración de 20 minutos y 16 segundos.

Ahora bien, se debe anotar que “La cruz de Juárez” emplea recursos radiofónicos, tales como la palabra (desde el mismo momento que los narradores empiezan diciendo el título y el tema del reportaje, hasta cuando concluyen con los créditos), la música (cuando la narradora está hablando de Juárez en el segundo 50 aparece fondo un tema que pertenece al género musical típico de México como una forma de ambientar y ubicar al oyente) y los efectos sonoros – que incluye el sonido ambiente – (al inicio llama mucho la atención esa cortina de misterio y thriller con la que se inicia, cuando hablan de la cárcel y se escucha una reja cerrándose. También emplean el sonido ambiente, como cuando hablan de Juárez de noche, Juárez de día, en las entrevistas, y demás).

Por otro lado, en un sentido de impacto social, “La cruz de Juárez” viene a significar para muchos familiares de las víctimas esa ‘voz de los que no tienen voz’, un medio a través del cual desahogar su dolor y expresar su inconformismo con la falta de severidad y prontitud en las investigaciones; de ahí que uno de los subtemas tratados en el reportaje guarde relación con el proceder de la Policía de México al abordar los casos de homicidios. Además, se pretende que los habitantes de Juárez, y en general la nación mexicana, tenga en su memoria los estragos de una guerra silenciosa que cobró muchas víctimas, pues como reza el adagio “quien no conoce su historia está condenado a repetirla”.

Durante todo el desarrollo del trabajo se evidencia que hubo una amplia investigación periodística debido a la cantidad de fuentes contactadas, los datos citados, la profundidad con la que se aborda cada uno de los aspectos del tema, los contactos asertivos, las entrevistas realizadas a las personas en la calle y las reflexiones en torno a la importancia del tema en la sociedad. La planificación del trabajo periodístico se esboza en los efectos de sonido, las voces, la fluidez de la narración, el apoyo de las entrevistas a las afirmaciones hechas por los narradores, la calidad del sonido y el color el desglose parcializado de los subtemas abordados, sin mencionar la adecuada utilización de la estructura “in media res” y la selección adecuada de las intervenciones.

Sin lugar a dudas el aporte periodístico se encentra evidenciado en cada segundo del reportaje; sin embargo, la verdadera contribución se halla inmersa en la investigación que realiza en torno a la negligencia de la Policía mexicana con relación al tema de las víctimas y su aparente apoyo con actividades ilícitas. En este subtema es donde más hincapié se hace para llamar la atención del Estado y de la sociedad sobre las labores que lleva a cabo esta Institución. “La cruz de Juárez” también destaca las formas de torturas y amenazas a las que son sometidas las personas investigadas, utilizando testimonios y declaraciones que sustentan la labor periodística.

A modo de conclusión, y sin temor a equivocarnos, “La cruz de Juárez” es un verdadero ejemplo de reportaje radiofónico con rigor periodístico y excelente planeación. Tal como lo plantea Herrera (2007), gracias a él podemos conocer los hechos con mayor profundidad, interpretarlos, contextualizarlos, ofrecer mayor relieve y situar la información en una perspectiva más amplia; eso se puede advertir claramente en el reportaje escuchado. “La cruz de Juárez” cumple con criterios propuestos por Herrera como el adecuado empleo de la estructura y el tiempo narrativo, la correcta selección del orden como dimensión temporal y los rasgos esenciales de un reportaje radiofónico. En síntesis, no existe diferencia advertible entre “La cruz de Juárez” y “El orden como dimensión temporal en los reportajes radiofónicos” o “Teoría sobre reportaje radiofónico”.

Bibliografía

Herrera S. (2007) El orden como dimensión temporal en los reportajes radiofónicos. Perú. Facultad de comunicación. Facultad de Piura.